q¡qué historia! Un escenario improbable involucra a la cantante Madonna y la alcaldesa (Unión de Demócratas e Independientes) de Amiens, Brigitte Fouré, con un sexy cuadro del siglo XIX en juegomi siglo que muestra a la diosa Diana, desnuda, derritiéndose sobre un pastor dormido, con un plástico irreprochable y un pene a la vista. La estrella de rock posee la pintura, el concejal de la ciudad la codicia. Cada uno hace su parte, no sin motivos ocultos.
esta odisea parcialmente rastreado por Le Figaro 9 de enero, se puede resumir de la siguiente manera. A petición de Luis XVIII, el pintor Jérôme-Martin Langlois realizó en 1822 un cuadro de gran formato –de más de 3 metros de alto, 2 metros de ancho–, titulado Diana y Endymion. El Louvre heredó el lienzo neoclásico y lo depositó en 1872 en el museo de Amiens. Quien le pierde el rastro durante la Primera Guerra Mundial, sin saber si fue destruido por una bomba, perdido o robado.
En 1988, aparece en un comerciante parisino. Diana y Endymion, hermano gemelo del primero, que puso a la venta al año siguiente en Nueva York en Sotheby’s y que compró Madonna por 1,3 millones de dólares. ¿El cuadro de Amiens y el del rockstar son uno solo? La respuesta es difícil porque no hay ninguna foto del lienzo perdido en Picardía.
Hay dos cuadros, decidió el Louvre en 1988, sin embargo, al considerar que el que se le presentó antes de partir hacia América -el museo podría haberlo bloqueado- era una copia del cuadro desaparecido en Amiens, realizado por el propio pintor.- incluso o en su taller. Motivos: no está firmado y no lleva sello en el reverso, a diferencia de la versión de Amiens cuyo » documento de identidad « aparece en los inventarios del museo Picard.
ver más claramente
François Séguin, director interino del Musée de Picardie, comparte la opinión del Louvre (Franceinfo, miércoles 18 de enero). Misma convicción para Didier Rykner, conductor del sitio especializado la galeria de arteagregando que dos grabados hechos a partir del lienzo original muestran un árbol en la parte superior derecha, ausente en el lienzo de Madonna.
Pero los especialistas se preguntan por qué Langlois, tras haber respondido a un encargo real, habría producido una segunda versión idéntica, por tanto de gran formato y casi invendible, y de la que no queda rastro hasta su aparición en 1988. » No tiene sentido «comenta la ex conservadora del museo Picard, Olivia Voisin, ahora en Orleans, cuya «convicción interior» es que solo hay una tabla, cuya firma podría ser cortada. En esta lógica, y en nombre del museo de Amiens, este último presentó una denuncia en 2015 contra X por robo.
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