La aguda conciencia de la muerte en acción habitaba las películas de Paul Vecchiali, figura de un cine rebelde, reflexivo e hipersentimental, del que hay pocos ejemplos en Francia. El cineasta murió el miércoles 18 de enero a la edad de 92 años, anunció su productor y uno de sus familiares en el Mundo. Sin haber obtenido siempre el reconocimiento que merecía, su obra sigue siendo arrebatada por los entendidos e incluso reclamada como gran influencia por toda una nebulosa de jóvenes discípulos (Axelle Ropert, Laurent Achard, Serge Bozon, Yann Gonzalez, etc. . .).
Su territorio favorito era el del melodrama, un género propicio para las tormentas emocionales así como para todo tipo de desviaciones y exageraciones. Entregó unas joyas atormentadas, oscuras, dolorosas y desvergonzadas, como las magníficas cuerpo a corazón (1978), Rosa la rosa, chica pública (1985) o Una vez más (1987). Sobre todo, legó un verdadero modelo de independencia artística, habiendo producido y distribuido no solo sus propias películas, sino también otras, gracias a su compañía, Diagonale, sede de una de las raras experiencias colectivas de creación dentro del cine francés.
Nacido el 28 de abril de 1930 en Ajaccio, Paul Vecchiali creció en Toulon, con una madre maestra y un padre milagrosamente afectado por la Gran Guerra que, al final de la siguiente, fue acusado de colaboracionismo. Su encuentro con el cine se dio temprano, a partir de los 6 años, y tomó la forma de un sobresalto: frente a Mayerling (1936), de Anatole Litvak, se enamoró de la chispeante Danielle Darrieux, a la que dedicó desde entonces un ardiente culto. Confiará a la legendaria actriz, cuarenta y siete años después, el papel protagónico deEn la parte superior de la escalera (1983): la de su propia madre, a la que imagina regresando a Toulon para realizar su vendetta contra los enemigos del pasado.
Formado en las filas de la Ecole Polytechnique, fue llamado a Argelia en 1956, donde dirigió varias obras, agudizando allí un sentido de organización que luego reinvertiría en los platós. Volviendo a la Polytechnique en 1961, pero esta vez como profesor, frecuentó los Studio Parnasse, meca de los cinéfilos parisinos, donde conoció, en particular, al futuro cineasta Jean Eustache. El mismo año, realizó su primer largometraje con Nicole Courcel y Michel Piccoli, Los pequeños dramaslamentablemente perdido en el proceso de acabado.
Crítica, producción y dirección
A lo largo de la década de 1960, Vecchiali se dividió entre varias actividades que, para él, siempre permanecerían intrínsecamente vinculadas. En 1963 ingresó a la Cuadernos de cine, la prestigiosa revista de portada amarilla, y escribe sobre sus cineastas favoritos (Robert Bresson, Jean-Luc Godard, Jacques Demy). También produjo los primeros mediometrajes de su amigo «parnasiano» Jean Eustache, malas asociaciones (1964) y papa noel de ojos azules (1966). Finalmente se dedica a sus propias películas, pasando rápidamente del cortometraje al largometraje y de la pantalla grande a la pequeña claraboya. La crítica, la producción y la dirección están en sus manos como muchas formas de llevar el cine en un movimiento de pinza, tanto por su pensamiento, su gesto, como por sus figuras. A lo que también se suman trabajos de alimentación en muchas fotonovelas, lejos de ser anecdótico, ya que conocerá a una de sus actrices favoritas, Hélène Surgère.
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