Véronique Gens pidió un chocolate caliente espeso. Estamos en el salón de té Lutetia en esta tarde invernal del lunes 12 de diciembre de 2022. Una cita no muy lejos de la estación de Montparnasse, punto nodal de los viajes de ida y vuelta de la soprano entre París y la casa de Nantes donde vive desde hace más de veinte años. años con su marido y dos hijos en la urbanización de Monselet. Intimidante, un poco tímida, la cantante, cuyo papel en Armida, de Gluck, fue solicitada unánimemente a lo largo de las seis representaciones presentadas en la Opéra-Comique, del 5 al 15 de noviembre de 2012, vive modestamente esta consagración, prefiriendo subrayar los casi dos años necesarios para su preparación, en compañía del director y clavecinista Christophe Rousset .
«He esperado mucho tiempo por este Armideella dijo seriamente. Al mismo tiempo, temblé al acercarme a él. Ya había cantado las grandes heroínas de Gluck, Alceste, así como las dos Iphigénie, Ifigenia en Aulide y Ifigenia en Tauride. Pero Armide está un poco por encima. Desde el punto de vista ya de la tesitura, que me queda tensa, y más aún desde la inmensa implicación dramática que requiere. »
Amante de la tragedia lírica, cuya prosodia refina con un consumado arte del color y una perfecta inteligibilidad, Véronique Gens canta primero un texto, «No es un aria de ópera, donde no entiendes nada, donde solo estás ahí para escuchar música hermosa y la voz del cantante». Este apetito por la música barroca, la soprano lo descubrió con William Christie, cuya clase de interpretación siguió en el Conservatorio Nacional de Música y Danza de París cuando se inauguró en 1977.
Un período enriquecedor y paradójico: el barroco, en plena explosión, aún no ha conquistado el lugar que hoy ocupa dentro de las instituciones. “Era una clase completamente aparte, que no formaba parte de ningún plan de estudios. No teníamos derecho a clases de teoría musical ni de idiomas.ella explica. Sufrí esta discriminación. Todos esos alumnos en clases de ópera, cubiertos de premios, pero que nunca habían cantado en un escenario, mientras yo cantaba en el Teatro Colón de Buenos Aires, en el Concertgebouw de Amsterdam. »
«Pequeña cantante barroca»
Convertirse en «cantante de verdad»Véronique Gens incluso se unió a la clase de ópera de Michel Roux durante un tiempo, que no continuó, feliz con una carrera que despegó al mismo tiempo que la resurrección del famoso Atis, de Lully, de Les Arts florissants a mediados de la década de 1980. Elegida por primera vez en 1986 para cantar en los coros, la soprano se convirtió con el tiempo en solista de pleno derecho, encarnando en 1987 el papel de la diosa Cibeles, a la que marca de un aura vibrante. es que el “pequeña cantante barroca” ya tiene amplia proyección, un timbre soberbio, cálido y redondo. Una voz que pronto reclamará otro debido.
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